MEMORY CITY / caractères d'imprimerie en plomb, ruban auto-amalgamant, métal / h (about) 11 w 332 d 587cm / Gallery Ham, Nagoya, Japan

AU PIED DU MUR / pages d'encyclopédies Universalis, grilles de plantations en papier, peignes de maintien / h 260 w 300 d 4cm / Espace Icare, Issy les Moulineaux

PAVÉ LETTRÉ / encyclopéedies Universalis (100), caoutchouc, clous de tapissier / h (env.) 5 w 320 d 320cm / Musée Français de la Carte à Jouer, Issy les Moulineaux

SOUFFLE / pages d'encyclopédies médicales, marqueur rouge / h (env.) 270 w 600 d 4cm / Espace Icare, Issy les Moulineaux

RELIQUAIRES / bribes de pages de dictionnaires français et japonais, feuille de plomb / (env.) h 30 w 14 d 4 / Atelier Les Arches

FORTERESSE. Bribes de pages de dictionnaires de différentes langues, plateaux de semis h 185 w 86 d 86cm Galleria Ponte, Kanazawa Japon

VOIE LETTRÉE / pages de dictionnaires de diverses langues, adhésif, métal, verre / h 4 w 80 d 1000cm / Atelier Arches, Issy les Moulineaux

FOSSILE Pages de dictionnaire flamand sur placoplâtre (1er panneau: lettres a-A incrustées dans le plâtre, 2e: lettres b-B...), encre h 184 w 390 d 4cm Galerie Gen Tokyo Japon / atelier Arches France

PIERRES DE SILENCE Bribes de pages de dictionnaires (français) sur coque en fibre de verre h (environ) 21 w 62 d 63cm Galleria Ponte, Kanazawa, Japon / atelier Arches France

SURVIE gilet en maille (poches remplies de pages de dictionnaires de diverses langues broyées) (environ) h 70 w 300 d 300cm Gallery Ham, Nagoya Japon / atelier Arches France

PILIER DE CIVILISATION dictionnaire japonais, œillets, métal h 170 (base) w 45 d 45cm Gallery Ham Nagoya Japon / atelier France

CHAMP caractères d'imprimerie en plomb rendus quasiment illisibles (tête écrasée), cendre de balle de riz h 3 w 300 d 300cm Gallery Ham, Nagoya Japon

AU CREUX DE LA MAIN pâtes alimentaires en forme de lettres ou chiffres, colle, peinture h 8 w 8 d8 cm Gallery Ham, Nagoya, Japon

HERE-WORDS-NOW Mots du plus petit dictionnaire de la langue française (Larousse) rendus illisibles, imprimés, collés sur étiquettes, filets h 300cm Kurobe City Museum, Kurobe, Japon

ECLOSION Exposition: "Hommage à Rikyu et Duchamp" mini serres, dictionnaires de diverses langues (pages broyées), adhésif École élémentaire désaffectée, Kyoto, Japon

HUMANITY TOWER dictionnaires de divers langues, plateaux semis, bois, miroir h 212 w 118 d 118cm Gallery Ham, Nagoya, Japon

PULSION SILENCIEUSE Kimono d'enfant, poèmes et testaments témoins du passé culturel du lieu, photocopiés, broyés puis amassés au centre de chaque pièce à l'emplacement des tatamis, Chihan Art Project Vol6 / Chihan'an, Ohito, Japon

IMMOBILIS caoutchouc, métal Gallery Ham, Nagoya, Japon

OFF CENTRE dessin au laser découpé dans film adhésif appliqué sur le sol w 270 d 270cm Gallery Ham, Nagoya Japon / atelier Arches

IN-OUT Exposition: "Fruitfulness - Contemporary Art in Toyokawa" mots japonais signifiant "retrait" (bleu) et "dépôt" (rouge) imprimés sur papier Ancienne banque, Toyokawa, Japon

SILENT POINT Exposition: "The expending horizon" chaux, pages de dictionnaires chinois, japonais, français w 800 x h 50cm 53 Museum, Guangzhou, Chine

SOLEA / mots du dictionnaire "Le plus petit Larousse" rendus illisibles puis reportés sur des étiquettes colorées / installation h 275cm / House of Art, Ceske Budejovice, République Tchèque

PURIFICATION GARDEN / Mur : fer / h 360 w 1342 d 9cm Floor : chaux vive / h (env.) 9 w 1342 d 2935cm "Art Edge'94", Toyama Butai Geijutsu, Japon

Cécile Andrieu

CÉCILE ANDRIEU / PROBLÉMATIQUE ARTISTIQUE – cheminement

L’art étant devenu pour moi le lieu et le moyen de m’interroger sur ce qu’il y a de plus essentiel à l’homme, c’est vers le mot et la lettre, toutes langues et graphies confondues, que graduellement et instinctivement je me suis tournée. L’essor des sciences du langage au début de mes études et la découverte du travail d’un artiste japonais, Shusaku Arakawa, puis d’un penseur également japonais Toshihiko Izutsu, suivie quelques années plus tard de mon installation au Japon, ont fortement déterminé ce choix. Depuis, mot et lettre sont au cœur de mon travail.

Dans un premier temps ma confrontation avec la culture nippone m’a fait réaliser le poids de cette « épaisse croûte de...

discours » (Italo Calvino) qui pèse de plus en plus sur le monde et nous aveugle, et découvrir toute la force du silence pour dépasser les limites des mots et approfondir le réel. De là sont nés divers objets ou installations réalisés à partir de livres, de dictionnaires ou de journaux, mais aussi d’outils liés à l’écriture ou à l’imprimerie (papier à écrire, la craie,caractères d’imprimerie…) ou encore des pâtes en forme de lettres et de chiffres. Quand les mots ou lettres y sont présents, ils sont généralement rendus muets par l’effacement, le découpage, le broyage, la fusion ou la distorsion, pour tenter de révéler la force du silence qui précède l’émergence du sens, et nous inviter à réfléchir sur la réalité profonde qu’ils recouvrent autant qu’ils découvrent.

Avec le développement de l’informatisation j’ai compris mon attachement instinctif à la trace laissée par l’outil ou la machine mais toujours guidés par la main. En effet, quand texte il demeure, celui-ci n’existe bien souvent que comme « fichier informatique » et la lettre perd alors à la fois en substance et en durabilité, deux qualités indispensables « pour stabiliser la vie humaine » (Hannah Arendt) et permettre à chacun de construire son identité ou sa singularité, ici et maintenant. À cette dématérialisation, s’ajoute aussi le fait que pour répondre à la tendance actuelle à vouloir quantifier plutôt que qualifier, et aux besoins de nos outils informatiques, la lettre tend aussi à faire place au chiffre ou à être traitée comme tel. Les codes alphanumériques utilisés en informatique auxquels il m’est arrivé de faire référence, illustrent bien cette tendance à « vider » ou « dévitaliser » la lettre pour mieux la faire assister le chiffre. Sans renier les atouts du digital, je ressens ces mutations imposées au mot ou à la lettre comme une atteinte au fondement même de la civilisation humaine.

(Faire) re-découvrir la lettre-trace, point d’ancrage vital dans le réél pour les être de langage mais aussi d’écriture que nous sommes en valorisant le silence qui échappera toujours au nombre tel est ce à quoi je m’attache avec des matériaux (papier, pierre, chaux, métal, caoutchouc…) et des formats choisis en fonction du contexte architectural ou culturel, et toujours un maximum de retenue. Pour favoriser cette re-découverte j’accorde également beaucoup d’importance aux qualités visuelles, tactiles, des objets produits, et dans le cas de vastes installations au rapport proprement physique avec l’espace généré.

Arche 10, atelier 5

cecile.andrieu.kawakami@gmail.com

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Cécile Andrieu CV 01.23_Arches (.pdf)

Curriculum

PRINCIPALES EXPOSITIONS PERSONNELLES

2025

Galerie Depardieu, Nice, France

2024

Galerie Ham, Nagoya, Japon

2023

Espace Icare, Issy-Les-Moulineaux (sept. ~ oct.)

2023

Galerie Ponte, Kanazawa, Japon

2022

Galerie Ham, Nagoya,, Japon

2021

Galerie Ham, Nagoya,, Japon

2020

Galerie Ham, Nagoya, Japon

2019

La Grange du Boisseau, La Buissière, France

2018

Galerie Depardieu, Nice, France

2017

Galerie Ham, Nagoya, Japon

2016

Galerie Depardieu, Nice, France

2015

Hebel_121, Bâle, France

2015

Galerie Gen, Tokyo, Japon

2015

Galerie Depardieu, Nice, France

2014

Chihan Art Project'14, Ohito, Japon

2013

Galerie NwgenPuntNegen, Roeselare, Belgique

2011

Galerie Cocon, Tokyo, Japon

2011

Galerie Gen, Tokyo, Japon

2010

Nizayama Forest Art Museum, Nyuzen, Japon

2010

House of Art, Ceske Budejovice, République Tchèque

2010

Galerie Faider, Bruxelles, Belgique

2009

Galerie Ham, Tokyo, Japon

2008

Galerie Gen, Tokyo, Japon

2007

ITS-ART-IST Galerie, Waterloo, Belgique

2005

Kanazawa Citizen Art Center, Kanazawa, Japon

2005

Galerie Gen, Tokyo, Japon

2005

ITS-ART-IST Galerie, Waterloo, Belgique

2003

Chapelle de Boondael, Ixelles, Belgique

2002

Galerie Ham, Nagoya Japon

2002

Galerie Gen, Tokyo, Japon

2002

Université de La Cambre, Bruxelles, Belgique

2002

La Vénerie, Bruxelles, Belgique

1999

IBM-Kawasaki City Gallery, Kawasaki, Japon

1997

Galerie Gen, Tokyo, Japon

1995

Galerie Gen, Tokyo, Japon

1994

Gallery Ham, Nagoya, Japon

1993

R2 Space, Takasaki, Japon

1993

Concept Space, Shibukawa, Japon

1992

Galerie Gen, Tokyo, Japon

1992

Street installation, Kanazawa, Japon

1991

International Gallery, Kanazawa, Japon

1991

Galerie Lovecollection, Nagoya, Japon

1991

Galerie Gen, Tokyo, Japon

1990

Galerie Sayoko, Kanazawa, Japon

1990

Galerie Gen, Tokyo, Japon

1986

Université Paris I, Paris, France

1980

Université d'Aix en Provence, France

PRINCIPALES EXPOSITIONS COLLECTIVES

2025